影片讲述了转学到某村庄学校的民植(GOT7朴珍荣饰)遇上因父亲被误会为杀人犯被孤立的女同学艺珠(智友饰)，两人互相鼓励彼此支撑的故事。“固城很久没有下过雪了。”偏灰黄的色调，以动衬静的氛围，牢固的城墙围绕的封闭小城，一个普通的韩国小城，故事的发生地。导演有意识的营造了一个封闭的空间，在有限的区域里营造出一个“熟人社会”。这样一个被建构的东方“熟人社会”，作为一种深受儒家伦理道德影响又未被现代化进程瓦解的原始社会关系网，放置于现代社会的语境之下便恰好构成了一个“法治”的缺席区。固城便是这样一个“熟人”的围城，“道德审判”压过“法律论罪”，生活按部就班进行。而民植一家人，则是这个封闭围城的“闯入者”。其实说是闯入者也不太准确，这里是他父亲的家乡，二十年后归乡，暗含时空的变迁。《雪花》的故事，其实正是在闯入者打破表面平衡的情况下展开的。一、“教堂重建”与“群体暴力”：道德面具的粉碎机《雪花》的故事本身，是一个解剖人性的阴面的故事。由民植一家的闯入所打破的，正是封闭的固城里“面具式”的道貌岸然的道德平衡。艺珠“杀人嫌犯女儿”的身份和偏执的性格，成为了占领道德制高点的“群体暴力”的温床。与之同时，民植父母的“教堂重建”一线也在同步开展。韩国其实是一个基督化程度非常高的国家，这一点从“闺蜜门”事件便可见一斑。数十年后重回固城的民